小品大艺文征明对书画折扇(扇面）的影响

本文摘要：说道到中国古代书画艺术的发展，人们大自然不会想起诸多因素：一是社会环境——书画市场化逐步形成和鉴藏活动之兴盛;二是审美对象——书画艺术审美趣味的阶层松动;三是创作队伍——书画艺术的承传教育的普及化;四是顾及简单——书画艺术渐趋市场化、生活化，等等。在这些因素中，书画艺术渐趋市场化、生活化，在明代中叶蓬勃发展的“吴门画派”时期，最为变得引人注目。 其中在扇面上展开绘画书法创作，是当时推展书画艺术渐趋市场化、生活化的最重要因素之一。

说道到中国古代书画艺术的发展，人们大自然不会想起诸多因素：一是社会环境——书画市场化逐步形成和鉴藏活动之兴盛;二是审美对象——书画艺术审美趣味的阶层松动;三是创作队伍——书画艺术的承传教育的普及化;四是顾及简单——书画艺术渐趋市场化、生活化，等等。在这些因素中，书画艺术渐趋市场化、生活化，在明代中叶蓬勃发展的“吴门画派”时期，最为变得引人注目。

其中在扇面上展开绘画书法创作，是当时推展书画艺术渐趋市场化、生活化的最重要因素之一。　　书画折扇(扇面）艺术蓬勃发展的社会背景　　中国古代扇子既是人们引风纳凉的器具，在扇面上写字作画，亦是社会大众精神文化消费渐趋生活化所致。折扇作为日本、朝鲜舶来品始在北宋流传于中国上层社会，且书画进扇仍在团扇上。

到了南宋，折扇的生产与用于已非常普及，临安城(今浙江杭州)还经常出现了专门制作折扇的店铺。但由于当时的工艺过于考究，折扇扇骨较少，扇面用纸也较为坚硬，不应题字作画，仅有为一般市民日常用于，没能安大雅之堂。元代是书画扇面创作的低谷期，团扇书画艺术呈现一片寂然萧索的景象，书画折扇(扇面)则极有人为之，不知书画大家所为。

转入明代，书画扇面再次蓬勃发展，但与前朝有所不同的是，以纸为面的折扇渐渐代替以绢为面的团扇。明代中期以后书画折扇(扇面)创作大兴，完全看到书画团扇了。　　明代折扇的蓬勃发展主要原因：一是与当朝皇帝的爱好有关。

俗话说“上有所好，下无以从焉”，明成祖朱棣的推展，为折扇的普及奠下了较好的社会基础。二是与当时书画界的积极响应有关。

清中后期以后苏州地区“吴门画派”的兴起，其代表人物沈周、文征明、唐寅、仇英、祝枝山等有大量精美的书画折扇(扇面)作品流传后世，在今日珍藏拍卖会市场上沦为炙手可热的“佼佼者”。三是与中国书画市场化转入到兴发期有关。

元代文人画的发展，使书画艺术焦点从宫廷院体渐渐向民间地方画派移往，明代“吴门画派”影响力获得了快速增长不断扩大，并代替了宫廷院体和“浙派”所占有的主导地位。　　文征明对书画折扇（扇面）艺术创作的推展　　文征明作为“吴门画派”的领袖人物，在他自由选择“弃官”到沦为职业文人画家过程中，除他个人勇于冲破传统思想的束缚外，与当时社会开始经常出现早期资本主义兴起也有相当大关系。清中后期，苏州书画市场活跃和人们对书画消费的快速增长，引起了文人画家展开书画创意和大力入市的性欲，这一大力入市现象也是明代文人画家与元代文人画家有所区别之处。

　　画折扇(扇面)笔墨的技术难度减小，在受限弧面空间展开精思巧构、苦心营造更加科容易。所以书画折扇(扇面)佳作，价格比一般书画册页要便宜。

文征明的“以书入扇”作品，行距错落有致，“竖行满字”相间“竖行二字”的书法布局，让人深感通透舒朗，如有一种行云流水般的韵律，其由书及人的那种“正直儒雅”之个性风貌油然而至。他的“以画入扇”以高超的技艺，将折扇(扇面)画艺术推上了淋漓尽致，使其沦为将扇面“小品”确实引进艺术殿堂——“大艺”之不作的最重要推动者。　　文征明绘画风格主要有细笔画和细笔画两种，以细笔画最能代表“吴门画派”的风格。在扇画创作上也不存在着细粗两种风格。

如，宁波天一阁博物馆珍藏文征明85岁时所作《万壑争流图》扇面(图1)，是典型的细笔“小品大艺”之作，在小小扇面上，形似有千山矗立、万壑争流、层林竞秀之态，画面灵活，气势宏伟，所画中山峰林立、壑东流交错、绿树相间等，是一般大幅度山水画都较难超过的效果。另一幅浙江省博物馆珍藏的文征明《青绿山水图》扇面(图2)，此所画线条较稠密，画面中右侧高耸山峰和其左侧平低山峦用细笔勾勒成形，再行上色图形，在弧形扇面右下角所画大树幽静下一高台亭屋和坡石等，对角左上方是诗款：“芳草两堤三月暮，故人千里一书无”，整个扇画形似习沈周一路的粗笔山水画文人画的风格，似乎与上面所述的《万壑争流图》扇面有所不同，更好的是一种山水画诗的情感展现出，以形简寓情取得胜利。文征明对中国书画折扇(扇面)创作的推展主要展现出在：一就是指书画折扇(扇面)艺术创作本身而言，文征明的成就形似尤为明显。

将书法和绘画重制到这种弧形的扇面上，是一种新的探寻和实践中，在小小扇面上将山水大画的气势和细致融会方寸之间，给人一种“以小见大”艺术审美的享用。与文征明比起，由于唐寅、祝允明等声色逛、放荡不羁，人品和艺品较文征明都要缺乏。而文征明高尚人品与极致艺格，在当时夺得了同仁和世人的接纳。

另就他们的艺术生命而言，文征明比唐寅、祝允明分别要多从艺36年和32年之久，因而文征明在书画折扇(扇面)创作数量、质量等方面形似更加败唐、千秋一筹。　　文征明书画折扇（扇面）创作的影响力　　在文征明书画创作中，书画折扇(扇面)占到了非常数量，现存奇以书画扇面为主，因其所用折扇的材质考究，扇画扇书的技艺高超，不仅颇受时人的尊崇和藏爱，而且对后世书画折扇(扇面)艺术创作影响深远影响。

主要反映在二方面：一是其艺术承传影响。据2012年中华书局出版发行的《中国文化遗产研究院藏清末民国书画印本书目》上传，有《神州国光社》、《中华书局》、《民明书局》、《商务印书馆》、《北平故宫博物院》、《艺苑真为新人奖社》、《博文堂》、《天真美术馆》、《有于是以书局》等出版发行过29种文征明书画印本，资料表明其出版发行文征明书画印本数量居于明代书画家之首，而《神州国光社》最先在清光绪三十四年就出版发行文征明书画印本了，其中部分为书画扇册。

除上述这些正规化出名的书局、出版社等之外，一些私人出版商也出版发行过文征明的书画印本，如1921年美周出版社印制的《文征明扇面双恨神品》等。由此可见，文征明书画折扇(扇面)的高超艺术受到后世欢迎，上述各大传播书局、出版社不遗余力争相出版发行文征明的书画印本是最差的相比较。1975年台湾地区邮政部门发售《扇面古画—折扇》邮票一套4枚，其中2.5元面值的邮票搭配了藏于台北故宫博物院的文征明山水扇面画。

二是对鉴藏和中国书画市场化进程的影响。折扇与书画艺术的融合，使折扇步入了书画艺术作品的行列，且在创作艺术技法上拒绝更高，故称作“小品大艺”。文征明及其“吴门四家”等在书画折扇(扇面)的创作艺术成就上，某种程度是对书画艺术本身的扩展，更加最重要的是通过一把小小的书画折扇(扇面)，把中国书画市场化进程推展了大大的一步。

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